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虽然常说有提名已经是一个肯定，但《相爱相亲》在其时金马奖7项提名都擦身而过，放到今天也实在令人惋惜，由其此作质素相当高，在淡淡的气氛中叙述了横跨三代女子的故事，不愠不火但令人感动。特别在如今大部门影戏都市加入的社集会题，令影戏在意义性上能站有更高的位置，反而像《相爱相亲》这种如此淡淡然地讲一个家庭故事，已是相当稀少。无他，这种题材要催泪很容易，但要拍得好却相当有难度。
三代完整展现的故事张艾嘉自编自导自演新片《相爱相亲》是一部细腻但充满剧情张力的亲情文艺片，片名括住了一个男子身上两段婚姻：「相亲」完婚的守贞，一辈子有名无实；「相爱」完婚的伉俪，入土后却不能长相左右。婚姻是怎样的誓约？什么是爱，什么是亲呢？一场移坟合葬的主意，挑起了大房和二房之间的战争，在落幕收场之前，岳家的男子却早早退场了，必须由相持不下的女眷进场收拾。“她相信一辈子，我相信一句话，他只相信一刹那。
”一段文字道出三代女子的恋爱观。其实这很是不简朴，事关要同时形貌三代女性很容易会陷入其中一两条线太多或太少，造成轻重不均的危机中。但张艾嘉很巧妙地把三者相互穿插，令三代的故事都完整丰满地出现出来，配合组成了一个跨年月的恋爱故事。年轻、有活力，希望挣脱家庭，追寻自由的生活与恋爱的女儿薇薇；啰烦琐嗦，为家庭支付许多，希望过世母亲可以与爸爸合葬的岳慧英；为爱人孝敬一生，在家乡盼了数十年，只盼得一具尸体的姥姥...三代人之间互有矛盾，对爱的诠释亦不尽相同，张艾嘉通过细腻的讲故事方式，在小人物中看获得大时代的转变，令人赞叹。
三代人故事中相信不少人对姥姥的故事最为感动。她代表了旧代甚至古代的女性思想，在盲婚哑嫁中守妇道，纵然长年不见丈夫，却无怨无悔地在家乡照料一切，包罗老爷、奶奶。在她的观点中，所谓的「恋爱」就是如此。其中一幕薇薇读着她丈夫寄回家乡的信，一再向她强调“这是家信，不是情书”，说尽很残酷却又很现实的话，但姥姥听不懂。
因为在她的观点里，家信就是情书，每月寄家用回家，就是丈夫对她和家人的爱。戏中薇薇一家甫踏进乡下，便发现了一大门「贞节牌楼」，就是告诉我们老时代的看法仍在这个穷乡僻壤中札根。影戏里三个女性角色中，姥姥说的话最少、进场时间与次数都相对少，但性格塑造上却是最丰满。
姥姥单纯与盲目地守护心中的爱，可能是整部影戏最感人的地方。通过慧英的强势，薇薇现代的恋爱观，突显出姥姥恋爱的懦弱，但她在一直展现的弱势中却亳不退让，甚至愿意上电视台向民众诉说自己的想法与情感，显出了她的执着与坚强。
在我们现代的恋爱观来看，姥姥所拥有的固然不是恋爱，但在姥姥的看法与上一代的制度下，又有谁有资格品评她呢？在影戏尾声姥姥看到丈夫照片已然认不得，眼泪徐徐而下，对比自己连一张照片都没有，好像终于知道自己掌有的从来不是恋爱。最后她选择爱抚着丈夫，说一句不由衷的「我不要你了」，扼守护良久的遗骨拱手让给慧英。虽然像是释怀了，但同时令人很唏嘘。
自己榷守了数十年的价值观被推翻，甚至连自己正室的职位亦不被认可，很可悲可怜。另外，姥姥在家中准备了棺材，就是因为自己膝下无儿无女，死后起码有棺材让亲友、邻人把自己的尸体与丈夫合葬。但让出遗骨后，岂论生前死后姥姥都只能独自一人，让出需要的勇气与大量其实很重。凡此种种，都令姥姥这个角色很讨人恻隐，亦是影戏教人疼心的地方。
《相爱相亲》外貌上大团圆了局，但实际上却是令人唏嘘不已的大悲剧。爱的主题明确《相爱相亲》主题其实是很大的。《汉书》有云：“安土重迁，黎民之性；骨血相附，人情所愿也。”慧英想要的就是骨血相附，一家团圆。
但岳曾氏何尝不盼愿呢？现代社会的加速生长同时无情地在土地、执法和公共媒体上，加速了人心的崩坏。巧妙地是在这场为移坟合葬而精疲力尽，宛如闹剧的风浪竣事后，张艾嘉选择了一个看似相互退让却不圆满的开放式了局。
只见慧英抱着骨灰要出门，其实这个「家」即将人去楼空。“有你一起固然更好”，两伉俪以后也许要逍遥上路；对照另一边结彩鸣锣，眉飞色舞，家也不再完整。靠近末端时，慧英和丈夫在车上的那场对话，只让我们看到背影和侧脸，却因为一路的酝酿在此到达了引爆点，情感来得深沉而浓重。
婚姻跟恋爱终究是纷歧样的吧？在我爱你、你爱我之外，婚姻还牵绊了相互的诸多选择，负担了你我想要与不想要的种种纠结责任，爱恨情仇在婚姻里拌绞成了不甘和情愿。交杂在婚姻里的情感与愧咎，一张卡片怎么可能说得完？在我们眼前一闪而过的简漫笔字，底下浓缩了一辈子的情感，永远不足为外人道，只能留在两人心里逐步发酵。到底爱是什么？我们天天都在做着以爱为名的决议与选择，「我是为你好」这句从小听到大的名言，成了每小我私家都明确的惊悚点。
我们口中说着这句话，心里的计划却无一不是为了让自己感应放心。希望怙恃亲能合葬，这样自己的就不会有遗憾；希望孩子能有好的事情，自己才不会担忧；希望另外一半不要做自己不喜欢的事，这样才证明他是在乎自己的......剧中由张艾嘉饰演的母亲一角，不停不停地做出种种要求，带着观众探索着爱，而到底爱是什么，最后在姥姥身上，找到了谜底。
当慧英母亲的骨灰坛仍在家中，金奖摄影大师李屏宾招牌的金黄色调弥漫室内，相亲相爱，像场梦乡。片末，只见岳慧英转头关灯，梦醒后的屋子面色如灰，徒见桌上一个书写「家」字的陶制品。
可以说末端收得亦常精采。一个确立的「悲喜剧」了局，并非皆大欢喜。
皆大欢喜的是，解铃还需系铃人，曾经相互为难的女人们始终没有失去良善的德性。我以为《相爱相亲》这个剧本没说的越发值得玩味——岳慧英的亡父为何葬在。
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